Título: La naturaleza como metáfora de la emoción humana.
Subtítulo: La poesía suspendida en el tiempo.
QUE?
Hablar de tiempo, de aire, de los suspiros que la Vida suelta, los gritos y los susurros, hablar de poesía. Paul Valery dice: el verdadero poeta es el que inspira. La inmanencia de lo real a lo imaginario eso es lo que hay en la poesía del aire, así está y así viene no como una explicación de lo cotidiano que solo es, sino como el viaje hacia el mundo imaginario que parte desde lo real.
La naturaleza que en sí misma es ya un ente enigmático, que maravilla, que grita, que calla y en cuyos comportamientos se encuentran símiles con lo que a nosotros como especie somos.
COMO? Una imagen poética tiene una ración de espiritualidad, es lo que no se puede decir más que de esa manera, un metalenguaje que quien lo procesa solo puede entenderlo así. Recolectar lo esencial de lo visible para que viva en la “fábrica sensible de lo invisible”. Esta imagen de la que hablo se somete a un impulso, un eco y resplandor, como un latido, como la vida.
PARA QUE? Al tratar de expresar las ideas inefables, el artista tiene que vivenciar una comunión con el misterio del universo semejante a lo que experimentaban los místicos. En consecuencia el proceso creador se describe en términos de vacuidad, sencillez y capacidad de sugerencia y así entonces se ofrece una relación entre lo conocido y lo desconocido.
CUANDO? a realizar en 1 Año.
ORIGEN E IMPORTANCIA
Lo que subyace como forma primigenia en el espíritu de cada uno, es decir, los sueños y lo poético no tienen porque ser dejados de lado o para otra ocasión o no hay porque no considerarlos como algo serio para ser revisado, absorbido y abstraído.
Los lenguajes silenciosos son sentimentales y cálidos, frente a esta real comunicación nos amenaza la información, fría y distinta, la que aparta. De aquí partir para convertirse, para retomar el paso ligero que permite tener ojos, corazón.
Uno de primera instancia se acerca a la pintura, por ser el medio, el que atrapa, que seduce. Por supuesto después habrá que darse cuenta de que ese camino no es sencillo, el misterio va más allá de un lienzo en blanco; y entonces si la poesía de por sí tiene su propio lenguaje y misterio conjuntar ambos va más allá de un reto.En el caso de la xilografía el proceso sigue siendo igualmente complejo, sin embargo, la estampa tiene un carácter más inmediato y la solución en lo particular me ha sido más fluida, quizá se deba a los contrastes y el hecho de ‘esculpir’, construir un dibujo.
OBJETIVOS
GENERAL:
En medio de la intuición, del tiempo y la emoción, encontrar el vínculo de estos conceptos con la naturaleza.
Teórico: Partiendo de Gaston Bachelard en “La intuición del instante” y los 4 libros que tiene sobre los elementos (agua, tierra, fuego y aire) y de otros autores que conectan con estas ideas, revisar las conexiones del alma humana y su ambiente que posee un espíritu también.
Utilizar como referencia literaria a algunos autores de poesía como: Walt Whitman, Xavier Villaurrutia, Paul Auster, etc.
Práctico: Plantear que lo que hay en teoría de el salto a lo visual. Tomar como bastiones a Anselm Kiefer, Christian Boltanski y otros de mi interés.
PARTICULAR:
Dar camino y formas más concretas a lo que en mi búsqueda personal plástica he venido desarrollando.
Uniones transdisciplinarias, pintura-xilografia, xilografía-pintura.
Indice Tentativo:
Capítulo 1. Instante y poesía.
- 1.1 El instante. ¿Por qué el tiempo en suspenso?
- 1.2 Poesía y elementos orgánicos
- 1.2.1 Walt Whitman.
Capítulo 2. Tierra, Fuego, Viento y Aire,
cuatro elementos aplicados en obra artística y poesía.
- 2.1 Aire y la poesía aérea. (Artista vinculado a este elemento)
- 2.2 El fuego, hipnósis que atrae. (Artista vinculado a este elemento)
- 2.3 Agua, elemento de vida. (Artista vinculado a este elemento)
- 2.4 Tierra, la vida cíclica. (Artista vinculado a este elemento)
Capítulo 3 Obra personal y conclusiones teóricas personales.
- 3.1 Conclusiones prácticas personales.
- 3.2 Conclusiones teóricas personales.
- 3.3 Conclusiones generales.
LIMITACIONES
Económicas posiblemente, por el material para la realización de la obra pues el presupuesto no es holgado y el material en grabado es costoso.
El tiempo también limita por no dedicarse de lleno y solo a esta investigación pero por lo mismo se combina con la producción personal.
Imágenes de Anselm Kiefer, "Margarethe, your golden hair", "Barcos"
